Este manifiesto presenta el marco conceptual y metodológico que sustenta mi práctica fotográfica.
La Interfascze Fotográfica
Materia, Signo y Transubjetividad
La Interfase: El contacto de la materia (Fase)
La fotografía comienza antes de la mirada; comienza en el roce. Como en la química, donde la «fase» implica un contacto molecular entre sustancias, la imagen fotográfica nace de una colisión física: la luz golpeando la materia sensible.
Cualquier dispositivo de captura es, en esencia, una prótesis (Kapp) , una extensión tecnológica que permite al cuerpo humano penetrar el entorno y traducir sus señales. No fotografío para «ver» a distancia, sino para establecer un contacto táctil con el tiempo.
En esta etapa, la imagen no es representación, es huella. Es la validación física de que estuvimos allí. Mi trabajo busca recuperar esa dimensión perdida de la fase: la textura, el grano, el soporte físico que nos recuerda que la realidad, antes de ser pensada, fue tocada.
La Interface: La superficie visible (Face)
Pero la imagen se desprende del contacto y deviene superficie. Aquí entramos en el territorio de la «face»: la interface electrónica o visual donde ya no hay contacto molecular, sino códigos perceptuales.
La fotografía se convierte en un artefacto cultural: un vehículo de signos que media entre la percepción y el pensamiento. El encuadre es un recorte deliberado de las «affordances» del entorno; selecciono qué disponibilidades del mundo se hacen visibles y cuáles permanecen ocultas.
En este nivel, la composición es sintaxis. Construyo la imagen para que funcione como una pantalla informativa donde lo abstracto no es vacío, sino un lenguaje codificado para ser leído por la vista. Es el dominio de la estética, sí, pero entendida como la organización rigurosa de la información visual para influir en la conducta de quien mira.
La Interfaze: La dimensión transubjetiva (Faze)
Más allá de lo táctil y lo visual, mi obra aspira a la tercera dimensión: la transubjetividad. Una imagen nunca está completa en su superficie. Existe siempre un «tercer sujeto tácito» —el sistema, la cultura, la historia— que opera detrás de lo visible.
La Interfascze se manifiesta plenamente cuando el funcionamiento de la imagen trasciende al usuario inmediato. La fotografía deja de ser un objeto para convertirse en un sistema de relaciones donde interactúan mi subjetividad, la del espectador y la «red simbólica» que nos envuelve a ambos.
Aquí es donde ocurre la reescritura. El espectador no solo consume la imagen; la habita. Ingresa en un entorno intersubjetivo donde sus necesidades simbólicas —de pertenencia, de conocimiento, de estima — encuentran un eco en la estructura de la obra.
Secuencia: La red cognitiva
Si la imagen única es un signo, la serie es el sistema cognitivo. Entiendo la secuencia fotográfica como un proceso de organización del pensamiento antes que como una simple sucesión de imágenes. No presento fragmentos aislados, sino una malla simbólica donde cada fotografía adquiere sentido en relación con las demás.
La Interfascze no se manifiesta únicamente dentro de cada imagen, sino también entre ellas. Las relaciones, repeticiones, variaciones y silencios construyen una estructura capaz de hacer visible aquello que permanece oculto cuando cada fotografía se observa de manera independiente.
Es en la serie donde el espectador deja de consumir imágenes para comenzar a leer sistemas. La secuencia desplaza la atención desde el objeto fotografiado hacia las relaciones que organizan la percepción. Así, la fotografía deja de registrar el mundo para convertirse en un dispositivo capaz de producir pensamiento visual.
Epílogo — Proyectar lo que nos define
«Los individuos se representan a sí mismos a través de los objetos» (Gravagnuolo). Mis fotografías son esos objetos. Son los artefactos mediante los cuales intento resolver la tensión entre la necesidad interna y la facticidad del mundo.
La Interfascze Fotográfica no es únicamente una teoría sobre la fotografía. Es una manera de comprender cómo las imágenes median la relación entre materia, percepción y sistemas culturales; cómo organizan nuestra experiencia del entorno y, a través de ella, participan en la construcción de nuestra identidad.
La Interfascze Fotográfica es el lugar donde estas cuatro dimensiones convergen:
Fase: materia y tacto.
Face: visión y código.
Faze: sistema y transubjetividad.
Secuencia: la estructura que organiza esas relaciones y las convierte en pensamiento visual.